「樂」擁有久遠的歷史，那樂是如何誕生的？其內涵與作用又是甚麼？
《世本•帝系篇》記載：「女媧氏命令手下的娥陵氏與聖氏二人發明了「都良管」與「斑管」這兩種樂器，統一了天下的音律，並效法宇宙間日月星辰的運行規律，與之對應相合，創作了《充樂》這種樂舞。樂舞譜成後，化物無聲，天下萬物無不從最細微處同化大道，一切都諧和有序。」
以上是《充樂》創作的背景與過程。從這則記載可以看出，女媧氏的樂舞是效法自然宇宙、對應天道運行規律創作而成的。它所產生的作用是從萬物的深層與微觀化育萬物，使一切諧和於自然，順應於天道，使天下大治。
平衡陰陽 疏導萬物
《呂氏春秋》中記載：「在史前朱襄氏治理天下的時候，經常颳風，陽氣聚集蘊結，以致陰陽失調，因而萬物凋落，果實不能成熟。於是朱襄氏的大臣士達創造出五根弦的瑟，用來演奏，以引來陰氣，安定天下眾生。」
又記載：「遠古陰康氏治理天下的時候，陰氣過盛，聚集凝滯，陽氣阻塞，不按照正常的規律運行，以致人民精氣抑鬱而不舒暢，筋骨蜷縮而不健康，於是陰康氏創作舞蹈來加以疏通引導。」
根據以上兩則記載可以看出，遠古時期，在陰陽不調，萬物偏離大道，自然法則被破壞的情況下，便創作了樂舞，以平衡陰陽，疏通引導萬物，使自然回歸諧和狀態，使天下重歸於大道。
樂舞的神力
可見在遠古時期，樂舞具備著超自然能量，到了這次中華文明的五帝時期，樂舞中的這種神奇能量仍然非常明顯。
黃帝時期創作了大型樂舞《雲門大卷》，用來祭天。黃帝的《雲門大卷》與堯帝的《大咸》、舜帝的《大韶》、大禹的《大夏》、商湯的《大濩》、周武的《大武》是上古有名的六首樂舞，《周禮》中稱其為「六代樂舞」。
周代的貴族子弟到了一定年紀都必須要學習這六首樂舞，是必修課，不然他們無法踏入社會。周朝時還專門設置了「大司樂」這個國家級的大型教育機構來教授這些樂舞。六代樂舞都是用來祭祀的，《雲門大卷》祭天、《大咸》祭地、《大韶》祭四望、《大夏》祭山川、《大濩》享先妣、《大武》享先祖。
黃帝還創作了上古神曲《華胥引》與《清角》。據說黃帝夢中神遊了伏羲氏出生的故鄉──華胥神國後，悟得治國養身的大道，經過28年的努力，將天下治理成了半人半神的國度，便創作了《華胥引》以紀念，這是《華胥引》的來歷。
《韓非子》記載：「黃帝在西泰山召開了一次神鬼大會，他乘坐著六條龍拉的象車，車子左右各站立著一隻畢方神鳥，風伯作法為他清掃道路，雨師降下甘露來洗塵，虎狼在前面開路，鬼神在後面保駕，騰蛇伏在地上以示恭敬，鳳凰在上空盤旋為他遮擋驕陽。黃帝召集這次鬼神大會後，便創作了《清角》以示紀念，這是《清角》的來歷。」據說《清角》能夠溝通天地，號令鬼神，演奏時能引來仙鶴與鳳凰，遮天蔽日，翱翔飛舞。
史書中記載：「春秋時，晉平公強令師曠彈奏《清角》，以致招來狂風大作，颱飛了廊上的瓦片，使得晉國大旱三年，赤地千里。」所以《清角》是不能隨便演奏的，也不是一般人能夠享用的，其背後蘊含的力量太過於強大，若非大德之士，一般人駕馭不了，會帶來災禍。
以上是黃帝之樂，接著我們再看看五帝時的其它樂舞。
《呂氏春秋》中記載：「帝嚳在位時，命令咸黑創作了《九招》、《六列》、《六英》這幾首樂舞。又有一個名叫倕的人，發明了各種樂器。帝嚳便令人以這些樂器演奏，表演這些樂舞，竟引得鳳凰、天雞等神鳥飛來，跟隨著翩躚起舞。帝嚳大喜，便用這些樂舞來祭天，讚頌天帝之德。」
《呂氏春秋》中還記載：「堯帝時，任命質為樂官，質效仿大自然山林溪谷的聲音，創作了《大章》樂舞。」《大章》又名《大咸》，是上面提到的六代樂舞之一，用來祭地。在演奏這首樂舞的時候，百獸都會隨之起舞，自然萬物都會諧和相處。
另外《尚書•皋陶謨》與《帝王世紀》等古籍中都記載著這件事：「舜令人創作了《大韶》這首樂舞。」《大韶》也是六代樂舞之一，據說《大韶》共有九章，也稱《九韶》、《簫韶》。舜令人演奏《大韶》樂舞，九章演完後，有鳳凰前來朝拜、起舞，百獸也都跟著起舞。
孔子三月不知肉味
過了近兩千年後，孔子在齊國時有幸欣賞了《大韶》樂舞。欣賞完畢後竟然心曠神痴，口不知味，整整三個月嚐不出肉的滋味來，便感歎道：「沒想到樂竟然能達到如此高妙的境界啊！」這就是《論語》中記載的「三月不知肉味」的典故。所以孔子評價說：「《大韶》之樂，盡善盡美啊！」這也是盡善盡美成語的來源。
可見五帝時期，樂舞所蘊含的力量仍然非常強大，能夠直接展現神蹟，可以號令鬼神，能夠引起大自然的共鳴，召來仙禽異獸，使百獸聞聲起舞，使天下諧和安寧。
其實樂舞所展現出的神蹟，在歷史的發展中一直都存在著，直到現在。只是越到後面，隨著人類物質文明的發展，隨著人類不斷被慾望與執著所束縛，精神能量越來越退化，這種神蹟的展現便越來越隱蔽了，不再像遠古時表現得那麼直接與強烈。但只要用心去發掘，還是能感應到那掩埋在樂背後深處的遠古神力……◇
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