如果說香港電影金像獎的得主能夠反映當下社會狀況，除了最佳電影有代表，最佳女主角也不遑多讓。
早期的80年代初，社會正在起步階段，上升空間無限，像《靚妹仔》的林碧琪，或者《表錯七日情》的葉童，以完全沒有後台背景支持的新人身份，也能夠脫穎而出。再有下一次，已經要去到90年代中的袁詠儀，像石頭爆出來。
中間的10年8年，電影工業開始上了軌道。上了軌道，便代表有規有矩，於是，得獎者不是如日方中的天王巨星如張曼玉或梅艷芳，否則就似張艾嘉、蕭芳芳，有一定的江湖地位。踏入千禧年後，香港經濟下滑，要靠自由行救命。電影世界一樣，合拍片成為主流，合拍片要求有一定程度的大陸演員參與，因此帶了一大批國語人南下，由《2046》的章子怡，到《如果．愛》的周迅，到鞏俐、到趙薇，香港女演員要抵擋得住，一是似鮑起靜或惠英紅或葉德嫻，主攻老角，既有感情分因素，又避開一大班學院派出身的花旦。否則，要似劉嘉玲，像女版劉德華，人人畀面。新人想上位？除了一個張柏芝，近乎再沒有空間。
10年8年前，又變成另一個世界。國內佳麗還是很有優勢，但不再一定似周冬雨挾盛名而來的，反而多了春夏，或者曾美慧孜、劉雅瑟，本身的知名度近乎零，但肯搏肯捱，基本功又深厚，技術性擊倒同代的香港對手。然後，她們在香港走紅了，也不留戀，可以選擇返回更大市場繼續前行。直到近幾屆，用樂觀的角度，香港終於變回香港了，用悲觀的角度，香港是被遺棄，或者自己選擇了圍爐取暖小圈子算數了。
於是，留下大量空間給新一代演員。反正多數提名電影也是低成本小品經營，也請不動有大陸市場的大牌。見到《非同凡響》的余香凝、《幻愛》的蔡思韵、《梅艷芳》的王丹妮、《窄路微塵》的袁澧林紛紛獲得提名，其實有點似循環，返回80年代初的光景。去屆簡直是最有代表性的一次，5位新生代演員霸佔整份提名名單，改朝換代的訊息明顯不過。
上一屆，還好像給人一種蜀中無大將的觀感，連余香凝最後成為影后，也未必得到最大的認受性。才事隔一年，今屆同樣有4位年輕人參戰，除了許恩怡比較有少少意料之外，其餘的談善言、鍾雪瑩、衛詩雅都已經獨當一面，是誰勝出也不會有太大爭議，也可歸類為實至名歸。在這種氣氛之下，演出明明也獲得一致好評的《從今以後》區嘉雯，竟然沒有受惠於資歷、年紀、江湖地位諸如此類的優勢成為熱門，反而變成負面因素。老實說，我覺得可以視之為一大進步。
我對預測獎項花落誰家沒有太大興趣，我更加關注未來。一直覺得第二屆金像獎很有膽識，林碧琪以17歲新人的身份，擊敗過江龍張艾嘉，擊敗萬人迷鍾楚紅，還擊敗看似最有攞獎格局的《投奔怒海》兩位代表：馬斯晨與繆騫人。對，林碧琪對電影圈毫不留戀，不緊要，這個社會夠包容夠開放，自然會鼓勵無數新血取而代之。很多人認定未來一片慘淡，我相信，有危，自有機。◇
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