12月17日，陸媒「澎湃新聞」獨家發表題為「南京博物院館藏明代仇英《江南春》為何現身拍賣市場？」報道後，南京博物院瞬間被推倒風口浪尖上。當天，該博物館回應稱，將核查《江南春》在內的5幅畫作去向。
南京博物院回應：核查5幅畫作去向
南京博物院（以下簡稱「南博」）發布情況說明稱，2025年12月17日，有關媒體關於「南京博物院藏明代仇英名作為何現身拍賣市場？」的報道，引發輿論關注。
2024年11月以來，該院兩次收到法院關於龐叔令女士「贈與合同糾紛」的起訴材料，並開展調查核實。
南博稱，1959年1月正式接收龐增和先生（龐叔令父親）捐贈的137幅龐家收藏畫作。報道中提及的5幅爭議畫作，1961年經由張珩、韓慎先、謝稚柳組成的專家組鑑定為「偽」；1964年經由王敦化、徐沄秋、許莘農組成的專家組再次鑑定為「假」。1990年代，該院對該5幅畫作進行了處置。目前，該案件正在審理中。
南博將配合案件審理，核查5幅畫作去向，如發現當年處置過程中存在違法違規行為，將配合有關部門依法依規嚴肅處理。同時，加強對捐贈物品和館藏文物的規範管理。關於拍賣市場出現的《江南春》圖卷是否為受贈畫作，尚待進一步查證。
南京博物院是一座大型歷史藝術博物館，是中國國家一級博物館，與北京故宮博物院及台北國立故宮博物院齊名。
捐贈還是中共強索珍貴古代書畫？
據「澎湃新聞」，龐萊臣（1864—1949年）是中國近現代收藏大家，其「虛齋」收藏的歷代名畫以質量精湛、體系完整著稱，被譽為「江南收藏甲天下，虛齋收藏甲江南」。
1959年，中國近現代收藏大家龐萊臣後人曾向南京博物院等多家國有文博機構捐贈了大量珍貴古代書畫，一些古代名跡已成為這些機構的鎮館之寶。獲贈最多的是南京博物院，共有137件（套）之多，其中包括國家一級文物明代仇英《江南春》圖卷。
不過，到底龐萊臣後人是捐贈，還是中共強行索要，值得關注。
報道提及，龐萊臣曾孫女龐叔令告訴該媒體，1953年，時任國家文物局局長鄭振鐸寫給上海文管會會長徐森玉的信中，還將這幅《江南春》作為「非要不可」的徵集對象。「當年，南博是向我們徵集捐贈，137件（套）文物包括宋元明清的歷代名跡，是無償捐贈給他們的……」
《江南春》圖卷出現在拍賣市場
據「澎湃新聞」，近年來，龐叔令通過南博提供的報道並調查發現，龐家人捐贈給南博的國家一級文物明代仇英《江南春》圖卷在1990年代被南京藝蘭齋陸挺、丁蔚文夫婦購得，而南京藝蘭齋是註冊於1996年12月。
之後，龐家開始持續給南京博物院寫信，希望查看1959年捐贈的137件（套）藏品的現狀。「這是我們祖宗的心血，作為子孫，我們當然應該關注，也有權知道它們是否被妥善保存。」龐叔令說，「南博一直沒有回覆我們，一直不理睬我。」這種沉默，持續了數年。
2024年10月10日，龐叔令正式提起訴訟，要求南京博物院履行龐家捐贈文物告知義務。
庭審中，南京博物院一度以「不是捐贈人本人」為由，質疑龐叔令的訴訟資格。此案最終以調解結案，南京市玄武區法院要求南京博物院在2025年6月30日前，安排龐叔令查驗全部捐贈藏品原件，並就缺失藏品的流轉情況予以說明。
然而，就在約定查驗日臨近前，出現了戲劇性的一幕。
「還沒去看之前，我們突然獲悉，北京某拍賣公司5月份的春拍圖錄上，赫然出現了那幅明代仇英《江南春》！8800萬元（人民幣）起拍！」龐叔令稱，當時的感覺是「找天找地都找不到，最後這幅畫自己出來了」。
龐叔令舉報後，拍賣公司對該拍品作了撤拍處理。
一位不願具名的藝術市場界人士對「澎湃新聞」介紹，當下藝術品市場算不上景氣，這一明代仇英《江南春圖》現身拍賣場引起巨大反響，拍賣公司起拍價8800萬元，「這一名作的藝術性是公認的，流傳有緒，我們估計上拍後成交會輕鬆過億元，沒想到這一名作原來是來自南京博物院，拍賣公司進行撤拍處理是明智的。」
《江南春》等5幅畫卷被認定「偽作」後不知去向
據「澎湃新聞」，2025年6月底，龐叔令按調解書約定走進南京博物院庫房。清單上的137件（套），最終只看到了132件，有5件不知去向。
除明代仇英《江南春》圖卷外，還有北宋趙光輔《雙馬圖軸》、明代王紱《松風蕭寺圖軸》、清初王時敏《仿北苑山水軸》、清代湯貽汾《設色山水軸》。
查驗結束後不久，南京博物院以書面形式答覆稱，這5幅畫被認定為「偽作」，已從藏品序列中「剔除」，並進行了「劃撥、調劑」處理。
龐叔令表示，「我曾祖父龐萊臣的收藏眼光，在世所公認的。捐贈給國家的，都是經過篩選的珍品。即使是學術上有爭議，認定是『偽作』如此重大的事情，為何不通知捐贈人？共同鑑定、確認的程序在哪裏？說處理就處理，連去了哪裏都說不清楚，其中一幅價值最高的還被送去拍賣會。這讓我們如何理解？如何接受？」
南博不能自證清白
據「澎湃新聞」，11月20日，龐叔令狀告南京博物院在南京市玄武區法院開庭。龐叔令的核心訴求是，要求南京博物院說明在南博「消失」的明代仇英《江南春》圖卷等五件古畫被「劃撥、調劑」的具體流向，並最終將其返還。
南京博物院為證明處置的合法性，向法庭提交了兩份鑑定材料，一份是1961年鑑定書畫意見記錄（抄本），一份是1964年7月鑑定書畫庫存意見記錄。
龐叔令說，「其中，一份鑑定書上的王敦化、徐沄秋二人其實是南博工作人員。徐沄秋是搞徵集工作的，根本不是書畫鑑定專家！」
這兩份證據的呈現方式在法庭也引發了爭議。提交的記錄複印件上，龐叔令回憶說，「大部份打上了馬賽克」，僅零星露出「仇英《江南春圖》假」的字樣。至於專家具體從哪些方面、依據甚麼標準判定為「假畫」，記錄中並未展現，南京博物院在庭上也未作進一步說明。
由於南博未能提供畫作下落的有效證據，庭審未能達成實質調解。2025年12月16日，龐叔令簽署了《強制執行申請書》，正式向法院申請強制南京博物院提供上述五件藏品的詳細流轉去向材料。案件進入新的階段。
值得注意的是，10年前，南博舉辦的「藏‧天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展」，匯集龐萊臣收藏200件/組名作，從宋徽宗趙佶到南宋四大家、元四家等，展品幾乎涵蓋從宋代到清代所有代表性藝術名家。南京博物院當時對龐萊臣及其「虛齋」舊藏給予了極高評價，認為其「流傳有序」且鑑定嚴謹。
時任南京博物院副院長的王奇志在2015年的「龐萊臣虛齋名畫合璧展座談會」上說，南京博物院的虛齋藏品，是該院最珍貴的書畫藏品。
對比10年後的今天，南博在法庭上出示龐萊臣大量收藏是偽作的觀點，龐叔令覺得不可思議。
南博無權擅自處理「偽作」
龐叔令對「澎湃新聞」表示，「最關鍵的是，對於明代《江南春》圖卷等五件古畫被劃撥、調劑後的具體去向，南京博物院在庭審中未能作出明確說明。一幅曾被標註為『假』的仇英《江南春》圖卷，如何出現在北京某知名拍賣公司2025年春拍的圖錄上？其餘四件畫作又流通到了何處？這些問題在法庭上依然成謎。」
「如果南博認為龐家後人捐贈的古代繪畫有偽作，應第一時間通知龐家後人，而不是擅自處理。」北京高思律師事務所律師尹志軍接受「澎湃新聞」採訪時說，「若南博認為是偽作，確定不收藏，應當返還給龐家後人。」
「龐氏家族的捐贈跨越半個多世紀，這次糾紛不僅關乎幾件文物的歸屬，更關乎公眾對文物捐贈制度的信任。」一位文博界資深人士評論道。
龐叔令認為，曾祖父龐萊臣一輩子的心血結晶，居然從南博流向拍賣行，這無論如何是說不過去的，「而且，南博現在所謂『偽作』之說或許只是託辭，我們更需要了解的是南博收藏的國寶為甚麼會流向藝術市場？是不是管理混亂的原因，這嚴重破壞了捐贈的信賴基礎。」
此前，針對明代仇英《江南春圖》何以現身拍賣場的問題，「澎湃新聞」嘗試採訪南博未果。
截至「澎湃新聞」發稿時，南京博物院官方網站的介紹中，龐家捐贈作品仍是其古代書畫收藏「最珍貴的書畫藏品」。而對於龐家捐贈的明代仇英《江南春》圖卷如何流出南京博物院，出現在拍賣現場，以及另外四件「消失」的古畫藏品，南京博物院仍未作出說明。
輿論譁然
「澎湃新聞」的報道引發全網關注。
網民表示，「南博12月17日聲明稱將『核查畫作去向，發現違規嚴肅處理』，但未回應核心質疑：未解釋為何未通知捐贈人；未證明拍賣畫作與館藏非同一件；迴避90年代處置時的責任人。事件本質已超越個案：國有文博機構如何平衡文物管理權與公眾監督權，成為文化遺產保護體系面臨的嚴峻考驗。」
「這個回應說實話，全是漏洞，他人捐贈，鑑定為假，為甚麼不把東西還給人家？而且博物院這種單位，假畫還不還，東西為假的鑑定證書或者憑證得給人家吧？單位考勤還一個個簽字確認呢，更何況價值連城的文物，一點流程和書面證書都沒有？」
「好奇怪啊，南京博物館沒有提及如何處置了鑑定為假的畫，按道理照法律，你認為假的，館內按規定不收，那你都該還給捐贈者啊。怎麼就到了別人手上，還拿出去拍賣了？」
「先不管是真是假吧，處置了的畫怎麼就皇而堂之到了拍賣會現場，還高價拍賣。這要是不好好調查給個說法，估計真得好好摸摸文物家底了，別真是日防夜防家賊難防，都給倒賣了去。」
「一幅估價8800萬元的明代仇英《江南春》圖卷從南京博物院捐贈序列中『消失』後驚現拍賣市場，引發公眾對國有文博機構管理漏洞的追問。」
「弄不好有人可能要坐牢。（如果是）假畫你就（該）還給人家。中國這些博物院應該來個大普查，所有文物重新登記造冊。」
「澎湃新聞這次真的是搞了一個大新聞。要是這篇報道屬實，南京博物院這麼多年的名聲算是砸了。南京博物院，中國三大博物館之一，簡稱『南博』，其前身是民國二十二年（1933年）蔡元培等倡建的國立中央博物院，是中國創建最早的博物館、中國第一座由國家投資興建的大型綜合類博物館。」#
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向每位救援者致敬
願香港人彼此扶持走過黑暗
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