紐約州的哈德遜河谷（Hudson River Valley）是美國最如詩如畫的地區之一，丘陵、山巒、峭壁與水景交織成壯麗風景。19世紀時，其自然之美催生了人稱「哈德遜河畫派」（Hudson River School）的藝術運動。畫家們專注於風景畫，開創了美國藝術史上這一畫種的首批重要作品。

被譽為該畫派「奠基人」的英國裔藝術家托馬斯·柯爾（Thomas Cole，1801–1848年），不僅啟發了同時代藝術家，更激勵後世畫家揮毫捕捉美國獨特的自然景觀。他倡導將《聖經》題材、歷史事件與文學意象融入創作，引領了風景畫藝術高度的提升。

《卡茨基爾山脈：雙湖與山居景觀，晨景》（A View of the Two Lakes and Mountain House, Catskill Mountains, Morning），托馬斯·柯爾（Thomas Cole）1844年作，布面油畫，91×137cm，紐約市布魯克林博物館藏。（公有領域）
《卡茨基爾山脈：雙湖與山居景觀，晨景》（A View of the Two Lakes and Mountain House, Catskill Mountains, Morning），托馬斯·柯爾（Thomas Cole）1844年作，布面油畫，91×137cm，紐約市布魯克林博物館藏。（公有領域）

1825年夏，柯爾首次前往紐約州卡茨基爾（Catskill），此行成為美國藝術史的關鍵轉折點，因此，2025年適逢其兩百周年的紀念。柯爾在此創作的系列風景畫作不僅開啟了其藝術生涯，更催生了哈德遜河畫派藝術運動。柯爾英年早逝後，其藝壇領導地位由摯友阿舍·布朗·杜蘭德（Asher Brown Durand）所接續。

接過火炬

（左）阿舍·布朗·杜蘭德（Asher Brown Durand）自畫像，約1835年作，布面油畫，76.2×64cm，紐約國家設計學院藏。（右）杜蘭德繪製的托馬斯·柯爾（Thomas Cole）肖像，1837年作，布面油畫，麻薩諸塞州皮茨菲爾德的巴郡博物館（Berkshire Museum）藏。（公有領域）
（左）阿舍·布朗·杜蘭德（Asher Brown Durand）自畫像，約1835年作，布面油畫，76.2×64cm，紐約國家設計學院藏。（右）杜蘭德繪製的托馬斯·柯爾（Thomas Cole）肖像，1837年作，布面油畫，麻薩諸塞州皮茨菲爾德的巴郡博物館（Berkshire Museum）藏。（公有領域）

在柯爾鼓勵下轉向風景畫創作前，杜蘭德（1796–1886年）已是成功的版畫家與肖像畫家。其1849年油畫傑作《知音》（Kindred Spirits，又譯：共鳴的心靈）不僅是個人巔峰之作，更堪稱哈德遜河畫派的經典代表作。此畫凝現了該藝術流派的核心理念，同時也是對已故的柯爾與他們共同的摯友、著名自然詩人兼報刊總編威廉·柯倫·布萊恩特（William Cullen Bryant，1794–1878年）的致敬。

三人曾合作出版藝術與文學作品，並一同沿東岸進行荒野旅行，包括前往卡茨基爾山區。柯爾逝世後，杜蘭德與布萊恩特的友誼仍然延續。1850年，杜蘭德以布萊恩特最著名的早年詩作《遺思》（Thanatopsis）為靈感創作了一幅油畫。

《風景畫——〈遺思〉場景》（Landscape—Scene from ‘Thanatopsis’），阿舍·布朗·杜蘭德（Asher Brown Durand）1850年作，布面油畫，100.3×155cm，紐約大都會藝術博物館藏。（公有領域）
《風景畫——〈遺思〉場景》（Landscape—Scene from ‘Thanatopsis’），阿舍·布朗·杜蘭德（Asher Brown Durand）1850年作，布面油畫，100.3×155cm，紐約大都會藝術博物館藏。（公有領域）

杜蘭德的悼念畫作

杜蘭德創作《知音》的契機，源於紐約知名藝術收藏家兼商人喬納森‧斯特吉斯（Jonathan Sturges）的委託。委託要求是將柯爾與布萊恩特描繪成「心靈相契者」。

《知音》（Kindred Spirits，又譯：共鳴的心靈），阿舍·布朗·杜蘭德（Asher Brown Durand）1849年作，布面油畫，116.8×91.9cm，（阿肯色州）水晶橋美國藝術博物館藏。畫作描繪畫家的兩位摯友托馬斯·柯爾（Thomas Cole）與威廉·柯倫·布萊恩特（William Cullen Bryant）在哈德遜河谷的遼闊景致中追憶往昔。（公有領域）
《知音》（Kindred Spirits，又譯：共鳴的心靈），阿舍·布朗·杜蘭德（Asher Brown Durand）1849年作，布面油畫，116.8×91.9cm，（阿肯色州）水晶橋美國藝術博物館藏。畫作描繪畫家的兩位摯友托馬斯·柯爾（Thomas Cole）與威廉·柯倫·布萊恩特（William Cullen Bryant）在哈德遜河谷的遼闊景致中追憶往昔。（公有領域）

杜蘭德在此作中展現了他在風景與肖像畫領域的雙重造詣。畫中柯爾與布萊恩特佇立於嶙峋岩岬之上，背後是壯闊迷人的自然風光。右側男子為柯爾，手持畫夾與直笛——表明了杜蘭德與柯爾共同的音樂愛好。儘管畫中兩個人物皆蜚聲藝壇，觀眾認出他們並非難事，畫家仍特意在左側樹幹刻上「柯爾」與「布萊恩特」之名以示明辨。

融入柯爾風格

《卡特斯基爾瀑布》（Kaaterskill Falls），托馬斯·柯爾（Thomas Cole）1826年作，布面油畫，64.2×89.7cm，康涅狄格州哈特福德市沃茲沃思學會（Wadsworth Atheneum）藝術博物館藏。（公有領域）
《卡特斯基爾瀑布》（Kaaterskill Falls），托馬斯·柯爾（Thomas Cole）1826年作，布面油畫，64.2×89.7cm，康涅狄格州哈特福德市沃茲沃思學會（Wadsworth Atheneum）藝術博物館藏。（公有領域）

《知音》的場景融合了哈德遜河畫派的發源地——卡特斯基爾峽谷（Kaaterskill Clove，卡茨基爾山脈的一處峽谷）與卡特斯基爾瀑布（Kaaterskill Falls，紐約州最高的階梯式瀑布，深受公眾與藝術家青睞）。杜蘭德在畫中同時納入這兩處景觀，在地理上並不精確。偏離自然真實並非杜蘭德的慣常風格——他向來主張極為細緻的植物學寫實。然而在此畫中，他融入了柯爾理想化的宏大景觀處理。

此外，杜蘭德在人物布局、岩床間溪流的描繪，以及懸崖的安置上，都參照了柯爾的畫作《逐出伊甸園》（Expulsion from the Garden of Eden）。

《逐出伊甸園》（Expulsion from the Garden of Eden），托馬斯·柯爾（Thomas Cole）1828年作，布面油畫，101×138cm，波士頓美術館藏。（公有領域）
《逐出伊甸園》（Expulsion from the Garden of Eden），托馬斯·柯爾（Thomas Cole）1828年作，布面油畫，101×138cm，波士頓美術館藏。（公有領域）

在《知音》之前，杜蘭德的風景畫皆採用橫向全景構圖。然而此作中他嘗試圓心式構圖，運用樹幹、枝椏及其它環境元素，於直幅畫面上構築出此種格局。前景斷裂的枯樹是柯爾慣用的象徵符號，此畫中或許在暗喻柯爾的早逝。

杜蘭德將布萊恩特描繪為捧帽而立，這可解讀為詩人向亡友致哀。遠景中翱翔的雄鷹則可能象徵柯爾的靈魂已然遠去。

斯特吉斯將《知音》一畫贈予布萊恩特，以感謝詩人在紐約繪畫協會（New York Drawing Association，後更名為國家設計學院）舉行的追悼會上為柯爾致悼詞。該機構由包括柯爾與杜蘭德在內的一群藝術家共同創立。1904年初，布萊恩特的女兒茱莉亞（Julia）將此畫捐贈予紐約公共圖書館，此後逾百年間，這幅作品始終珍藏於該館。

2005年，圖書館宣布出售此畫，以籌募永久基金，此舉引起激烈爭議。批評者認為畫作是應留在紐約並公開展示的瑰寶，因其承載著紐約州的文化歷史。圖書館的計劃仍如期執行，畫作於同年5月在蘇富比以密封投標方式拍出。沃爾瑪公司（Walmart Inc）繼承人愛麗絲‧沃爾頓（Alice Walton）以約3,500萬美元購得，刷新當時美國畫作拍賣紀錄。

《知音》離開紐約州，被轉往阿肯色州本頓維爾（Bentonville），這座城鎮位於壯麗的歐扎克山區（Ozark Mountains），正是沃爾瑪的發源地。畫作最終落腳之處並非沃爾頓的私人住所，而是一座博物館——這是沃爾頓給社區與公眾的贈禮：由著名建築師摩西‧薩夫迪（Moshe Safdie）設計的世界級博物館，免費開放參觀，館藏涵蓋殖民時期作品至當代藝術。

水晶橋美國藝術博物館（Crystal Bridges Museum of American Art）於2011年揭幕，以《知音》為鎮館之作。該館是一處可供人們觀賞並沉思自然神性之美的特別所在，而杜蘭德這幅哈德遜河畫派的經典傑作，正是體現這種自然與神性「天人合一」的最佳藝術結晶。

原文「The Hudson River School: Kindred Spirits in Life and Art」刊載於英文大紀元。

【作者簡介】

米歇爾·普拉斯特里克（Michelle Plastrik）是一位藝術顧問，居住在紐約。她撰寫的文章涉及藝術史、藝術市場、博物館、藝術博覽會和特別展覽等一系列主題。#

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