第六節 晚唐詩壇
晚唐時期（836—907）夕陽返照期。
「夕陽無限好，只是近黃昏」，晚唐的詩歌也從中唐的再度繁榮跌進了衰颯的暮色中。
晚唐前期，以杜牧、許渾、李商隱等人為代表，也都具有深沉的憂患意識，在衰敗的現實面前，他們深感回天乏力，而只能反覆詠嘆著時代的悲哀與絕望。因而這種感傷情緒成為晚唐詩歌的情感基調。
晚唐後期，還有一批詩人，如皮日休、陸龜蒙、杜荀鶴等人，繼承了中唐元白「新樂府」的傳統，對於社會現實有著較為深刻的認識。
從晚唐詩歌的總體發展來看，頗有向「齊梁」回歸的趨勢，浮豔之風又再度充斥唐末五代詩壇。
晚唐傑出的詩人：
李商隱、杜牧，並稱「小李杜」。
李商隱又與溫庭筠齊名，並稱「溫李」。
（1）李商隱（813—858）
字義山，號玉谿生、樊南生。李商隱於兩黨鬥爭的夾縫中、在為人做幕僚中度過了坎坷的大半生，46歲時鬱鬱而終。
李商隱在無題詩、詠史詩、詠物詩三種類詩歌的發展上做出了貢獻。但成就最高的是他的愛情詩，用象徵、暗示等手法，表現悽美朦朧的內心世界，纏綿悱惻，深摯動人。
錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥慇勤為探看。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。——《無題》
（2）杜牧（803年－852年）
字牧之，號樊川居士。以七言絕句著稱，其詩風清雋豪逸，明快剛健，構思的立意巧妙，長於妙喻。內容以詠史抒懷為主，於調侃輕鬆中表現嚴肅主題，用意深而用語淺。還有一些山水抒情詩，清新動人。
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。——《過華清宮絕句》
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。——《泊秦淮》
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。——《江南春》
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——《清明》
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。——《山行》
唐代詞家
詞是唐五代興起的一種配樂歌唱的新體詩，也稱為曲子詞、詩餘、長短句等。傳入中原的胡樂番曲大受歡迎，成為唐代宴樂的主流，熱烈奔放、富有變化的旋律節奏，需要有長短錯落、抑揚婉轉的歌詞與之相配。因此，「曲子詞」便興盛起來，後來逐漸成為一門獨立的詩歌藝術，在宋代達到其頂峰。
最早的文人署名的詞，相傳為李白的《憶秦娥》。詩仙李白作詞不多，但他的《憶秦娥》和《菩薩蠻》被譽為「百代詞曲之祖」。（意境開闊、氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣，這種「氣象」體現在他的後期作品中。）
中唐後，客串填詞的文人漸多，劉禹錫、白居易更是詞作的推動者，張志和的《漁歌子》（又稱《漁父詞》）5首，不僅一時唱和者甚眾，而且還流播海外，為東鄰日本的漢詩作者開啟了填詞門徑，連嵯峨天王也寫了以此為藍本的仿作。
到了晚唐才湧現出填詞名家：溫庭筠（812－870）、韋莊（836－910）二人並稱「溫韋」。溫庭筠的詞，多寫閨情離愁，細密婉約。韋莊的詞疏淡明秀，直抒胸臆。
【延伸閱讀】
李白《菩薩蠻》
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。
張志和《漁歌子》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
白居易《憶江南》
江南好，風景舊曾諳；
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？!
溫庭筠《更漏子》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
韋莊《菩薩蠻》
人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
【五代的詞中大家是南唐李後主李煜（937－978）
，被尊為「詞聖」。（代表作《虞美人》《浪淘沙》《相見歡》等）】
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