說起戴安姬頓的代表作，最常被談及，應該是替她贏了奧斯卡最佳女主角的《安妮荷爾》。對我來說，卻是冷門得多的另一套：《來電傳情》。
那是2000年上畫的喜劇。那一年，我剛入行做雜誌負責外國娛樂，要閱讀不少電影雜誌，知道《來電傳情》網羅了三代女神，分別是70年代走紅的戴安姬頓、代表90年代的美琪賴恩、開始由電視劇《老友記》慢慢轉到電影圈的麗莎古祖。在《來電傳情》，戴安姬頓雖然身兼導演與演員兩職，但焦點比較傾向在當時得令的美琪賴恩身上。尤其《來電傳情》的編劇，之前交出《90男歡女愛》、《緣份的天空》、《網上情緣》，一手捧紅了美琪賴恩。
電影成績最後不過不失，但浪漫愛情喜劇的熱潮還未散，只是，像茱麗亞羅拔絲、珊迪娜布洛等一代愛情片天后，也因為青春不再紛紛轉型之際，已年過50的戴安姬頓，反而像重生一樣站得住腳。最記得有一套叫《玩轉男人心》，說專門追求年輕美女的積尼高遜，竟然愛上女朋友的媽媽戴安姬頓，更離譜，是這一位媽媽，還迷惑了當年只有40歲未夠的奇洛李維斯。要明白，那時未有美魔女概念，戴安姬頓也不是溫碧霞或羅霖，積極醫美死不認老。偏偏，由她演來，極具說服力，就是讓你相信男人未必只貪求年輕肉體偶爾也真會給知性美所吸引。
也許，就只有戴安姬頓具備這種能力。即是，你看《教父》，阿爾柏仙奴為維繫家族尊嚴，可以不擇手段犧牲一切，看似冷血無情。其實不是。透過她如何對待戴安姬頓，你會清清楚楚感受到他的掙扎與無奈。都要戴安姬頓真是值得成為教父的一生最愛，才說得通呀！這當然包括演技，但我很相信也蘊藏戴安姬頓本身的血肉。每一次，見到有人說《教父》或《教父續集》入面，男人最重要，戴安姬頓可有可無，我就覺得有無搞錯。總不可能像《捉鬼敢死隊》，在若干年後，拍一套女人版，變成《教母》之類，才代表女性有地位吧。
《教父》之後，戴安姬頓有接近10年成為活地阿倫的靈感女神、最佳拍檔。很多人以為他們是情侶檔，嚴格上，大部份的合作，包括活地阿倫為戴安姬頓度身訂造的《安妮荷爾》，也是誕生於他們分手之後。年輕時，看不到入面的奧妙；年紀大了，才發現，原來真有超越愛情甚至超越友情在某方面是天作之合在某方面又水火不容的關係。
或者，戴安姬頓的喜劇天后形象太深入民心，有些比較嚴肅的題材，總是好像較被忽略。例如1996年的《一切從心開始》，好多人只記得年輕時代漂亮到不得了的里安納度狄卡比奧，但其實入面有戴安姬頓與梅麗史翠普做兩姊妹，不斷同場較量，非常精彩。另一套是1981年的《亂世情天》，戴安姬頓銳意改變《安妮荷爾》帶來的固有形象，說一個抱理想主義的左傾美國記者去蘇聯體驗生活，然後對共產主義改觀，還是重投自由自在資本主義懷抱。片長3小時有多，今天應該不會有人肯拍？拍套《一戰再戰》出來，尚且被無數有識之士批評似政治宣傳片。其實，歷史上，幾時不是？◇
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